Modulación enarmónica

La modulación enarmónica se produce gracias al uso de acordes que han sufrido una transformación enarmónica total o parcial de sus notas.

Como iremos viendo, hay una serie de acordes que son especialmente útiles para realizar modulaciones por enarmonía, como los acordes de 7ª disminuida, los de 6ª aumentada o la 6ª napolitana.

Tareas pre-feria

Para que luego no nos coja por sorpresa, os dejo aquí ya las tareas pre-feria para que podáis empezar esta semanita "blanca" de clases (en blanco, para algunos... ¬¬). Son tres ejercicios de repaso que tenéis que entregarme antes del día 16 de abril.

a) Escribir dos versiones de este ejercicio, cambiando las cadencias en cada una:

• Versión 1: a-Imperfecta, b-Semicadencia, c-Perfecta y d-Plagal
• Versión 2: a-Perfecta, b-Imperfecta, c-Rota y d-Plagal

b) Escribir una estructura armónica en La mayor, doce compases, usando una cadencia rota, un 6/4 cadencial, una 6ª napolitana y dos dominantes secundarias, una de 7ª de dominante y otra de 7ª disminuida y un acorde de sobretónica.


c) Escribir una estructura armónica en do menor, catorce compases, que incluya una serie de 7ª diatónicas, una serie de sextas, 6/4 cadencial y 3ª de picardía.


Insisto en el plazo: la fecha tope de recepción es el 16 de abril. Como siempre, me lo podéis dar en clase, dejarlo en el conservatorio o enviármelo por correo electrónico.

Sexta napolitana

La triada mayor cuya fundamental es el II grado de la escala rebajado cromáticamente se conoce como sexta napolitana (N o bII6).

Tradicionalmente este acorde del II grado alterado se utiliza en primera inversión, quedando formado con tercera y sexta menores en ambos modos. La nota que forma la sexta debe de estar colocada por encima de la tercera y se duplica la nota del bajo.

Es habitual resolverlo en un 6/4 cadencial aunque también es posible resolver directamente sobre la dominante en estado fundamental. El bajo asciende a la fundamental del V y el resto de las voces descienden.