Tareas pre-feria

Para que luego no nos coja por sorpresa, os dejo aquí ya las tareas pre-feria para que podáis empezar esta semanita "blanca" de clases (en blanco, para algunos... ¬¬). Son tres ejercicios de repaso que tenéis que entregarme antes del día 16 de abril.

a) Escribir dos versiones de este ejercicio, cambiando las cadencias en cada una:

• Versión 1: a-Imperfecta, b-Semicadencia, c-Perfecta y d-Plagal
• Versión 2: a-Perfecta, b-Imperfecta, c-Rota y d-Plagal

b) Escribir una estructura armónica en La mayor, doce compases, usando una cadencia rota, un 6/4 cadencial, una 6ª napolitana y dos dominantes secundarias, una de 7ª de dominante y otra de 7ª disminuida y un acorde de sobretónica.


c) Escribir una estructura armónica en do menor, catorce compases, que incluya una serie de 7ª diatónicas, una serie de sextas, 6/4 cadencial y 3ª de picardía.


Insisto en el plazo: la fecha tope de recepción es el 16 de abril. Como siempre, me lo podéis dar en clase, dejarlo en el conservatorio o enviármelo por correo electrónico.

Ejercicio modulante

(¡Yo también quiero que los ejercicios se hagan solos!)

Como tenemos dos semanitas por delante, esta vez subimos el listón de los compases. El nuevo ejercicio constará de 14 compases incluyendo la coda y contendrá una modulación pasajera al relativo mayor (4+4+4+2).

La tonalidad de partida será do menor, dos por dos, ritmo armónico a blanca y los tipos de notas de adorno permitidas (no es obligatorio usarlas) son las notas de paso, las bordaduras y los retardos, que pueden ser a negra. Debéis usar todos los grados, todas las inversiones de acordes de tres notas (5, 6 y 6/4) y tres tipos de acordes de cuatro notas (dominante, disminuido y diatónico). Poned atención en sus resoluciones.

Deberá incluir obligatoriamente una cadencia rota, una 3ª de picardía, dos dominantes secundarias (de cualquier tipo), un 6/4 cadencial y un acorde de sobretónica.


IMPORTANTE: Este ejercicio cuenta para la nota de la tercera evaluación.

¡A por ello!

Acordes de sobretónica

Cuando realizamos a cuatro voces el Minuet in F de W.A. Mozart nos encontramos con un acorde "raro". El cifrado americano nos obligaba a situar en el bajo una nota ajena al acorde.

Este recurso aparecía en varias ocasiones en la partitura, resolviendo siempre sobre la tónica fundamental, pudiendo ir precedidos del mismo acorde. La función de los acordes que resultaban era de adorno. Precedidos del acorde de tónica, su efecto era de acordes de floreo, y si no, acordes de apoyatura.

Estos acordes se llaman acordes de sobretónica. Los hay de dos tipos, acordes de undécima y de decimotercera.

El acorde de undécima se forma colocando sobre la tónica el acorde de séptima de su propia dominante a quien se le suprime la quinta. Su cifrado es +7.

Los acordes de decimotercera pueden formarse de dos modos:

1) Colocando sobre la tónica el acorde de séptima de su propia sensible del modo mayor o menor, a quien se le suprime la tercera. En el acorde del modo mayor, la sexta ha de estar colocada por encima de la séptima. El acorde del modo mayor se cifra 6/+7 y el menor +7/6.

2) Colocando sobre la tónica el acorde de novena de los modos mayor o menor a quien se le quita la quinta o la séptima. Las notas se colocan en el orden que indica el cifrado: 6/+7/5.

Minuet in F

Aparte del plan armónico que hemos dicho en clase*, os dejo aquí la otra tarea para la semana que viene.

Respetando la melodía como soprano (y la segunda voz que aparece como contralto), me gustaría que la realizáramos a cuatro voces. El bajo, en realidad, también está escrito (lo indica el cifrado americano), así que se trata de disponer y conducir las voces adecuadamente.

También realizaremos previamente un análisis armónico y formal de la pieza.

*Plan armónico:

Dos por dos. 12 compases (4+4+4) en Sol menor. Terminaciones de frase: 1ª - cadencia imperfecta; 2ª - semicadencia; 3ª - cadencia perfecta. Hay que incluir al menos dos dominantes secundarias (una de 7ª de dominante y otra de 7ª disminuida), y un 6/4 de cada tipo.

Cómo abordar un plan armónico

En el blog de Armonía de I dejo la "receta" de los planes armónicos.

Existe una sintaxis, no lo olvidéis, así que tenemos que organizar formalmente el discurso antes de ponernos a escribir acordes como locos.

Espero que os ayude en los ejercicios futuros, que este trimestre nos vamos a hartar de hacer estructuras armónicas, jeje...

Trabajos para la 2ª evaluación

Aquí tenéis los trabajos-examen para la segunda evaluación.

Se trata de:

a) Realización de un plan armónico a 4 voces con las siguientes características:

• Tonalidad: La M
• Compás: 3 por 4
• Forma: 3 frases de 4 compases (total 12 compases)
• Cadencias al final de frase: Imperfecta, Semicadencia, Perfecta
• Ritmo armónico: negra
• Incluir, al menos, 2 dominantes secundarias
• Incluir, al menos, un acorde de 6ª y 4ª de cada uno de los tres tipos que hemos estudiado

b) Armonización de una soprano realizando las progresiones señaladas.


c) Armonización de un bajo incluyendo un 6/4 de paso, un 6/4 cadencial, un 6/4 de bordadura (amplificación) y una 6ª napolitana. El resto lo dejo a vuestra elección. Cuidadín, que hay una modulación transitoria.


d) Análisis armónico de la partitura "Ave María" de Schubert. Ciframos y señalamos las frases. En la melodía debemos señalar un ejemplo de cada uno de los distintos tipos de notas de adorno que aparezcan. SÓLO UNO DE CADA, por favor.

AVISO: POR SUPUESTO, HAY UNA MODULACIÓN.

La fecha tope de entrega es el 12 de marzo. Hasta ese día a las 22h me los podéis enviar por mail o entregar en cualquier momento en el conservatorio.

¿Tienes imaginación?

Os dejo aquí el cartel y las bases del I Concurso de Creación de Espontaneidad Dirigida CIMUCC 2010, que se celebrará dentro del Ciclo de Música Contemporánea de nuestro conservatorio y está organizado por ProyectoeLe.

¿Os animáis?